粤省队高兴得太早了一点。
钢琴和吉他的演奏的确都暂时停止了下来，但是结束句的余音尚在空中飘荡，申城队的歌声就已经再次响了起来。
半个月亮爬上来
吚啦啦
爬上来
照着我的姑娘梳妆台
吚啦啦
梳妆台
••••••
这一次，申城队一上来就是一段转调之后的无伴奏男声三重唱。
申城队的歌声一起，粤省队和香江队的选手们听得身上的鸡皮疙瘩都起来了。
无伴奏男声三重唱，太好听了！
这段无伴奏男声三重唱，叶梓设计得非常巧妙。
前面金巧贞演唱的《小河淌水》，调性选择的是适中的D调，结束句落在了6（啦）这个音上面，是由刘琦的吉他演奏的。
考虑到转调以后的音准确认，叶梓最终选择了同音转调方式，将《半个月亮爬上来》的演唱调性确定为G大调。
这首歌曲的第一个音是3（咪），G大调的3（咪）这个音放在D调里面就是6（啦），正好就是前一首《小河淌水》的结束音。
这样的安排，有利于歌手在开口的时候找准转调之后的音准。特别是演唱主旋律的张磊，他的音准概念本来就不是很好，如果转调设计得再复杂一点，也许他就找不到后一首歌的音准了。
至于刘琦，叶梓并不担心他在转调之后的音准问题。如果这么简单的转调之后刘琦连音准都找不到，那他根本就没有资格向自己发起挑战。
叶梓自己当然更不会出错。
找准了转调之后的音准，无伴奏三重唱就有了成功的基础，这时候，和声的搭配就很重要了。
叶梓同样将和声的演唱做了分配。
张磊的音准并不是非常出色，所以最熟悉最好唱的主旋律就让他演唱，他属于高音声部。
刘琦的声音偏软，但是音色不错，音准概念也很好，所以叶梓将重要的中音声部交到他的手里。
叶梓自己来演唱低音声部托底旋律。
任何重唱或者合唱当中，男女声的低音声部都是最难演唱的部分。每个音都要唱得非常准确才行，否则整个和声都将失去存在的基础，演唱当然就一团糟糕了。
叶梓有这个实力。
将xiong腔完全打开，声音彻底沉下去，叶梓可以发出非常扎实浑厚的低音来。托住和声的底部没有任何问题。
当然，跟专业的男低音歌手肯定无法相比。但是用在这里，完全足够。
和声分配解决以后，最后需要解决的就是如何演唱这首歌曲。
演唱上，叶梓没有采用比较严肃刻板的合唱形式，而是借鉴了前世他非常喜欢的一支男声四重唱组合“四副眼镜”的演唱方式，用一种非常轻松地语调，将这首歌曲的第一部分演唱了出来。
这也是考虑到他们只有五位选手，无法达到真正的合唱要求才做出的一个决定。不过对于现在的这个比赛环境来说，这样的方式也许更为适合。
演唱的节奏上也采用了比较跳跃、带有弹性的节奏，在每一句旋律中间自由的安排节奏和音量大小的起伏，形成一种轻松、快乐甚至带点幽默的歌曲处理。
这样的处理，打动了观众的心。
观众席里已经彻底安静了下来。
随着《半个月亮爬上来》的歌声响起，司马明辉跟随着申城队的演唱，开始摇头晃脑起来。
如果说刚才的《小河淌水》让他感受到了民歌的优美，那么现在的男声三重唱则让他感受到了民歌的活跃与和声的魅力。
这是两种不同的感受，申城队的选手们通过精巧的构思，将这两者有机的结合在了一起，形成了一种美妙的化学反应，让所有的观众都听得如痴如醉。
铜哨子仍然含在司马明辉的嘴里，不过他现在没有吹响铜哨的功夫，也不敢吹响这支哨子。刚才有一位喉咙不适的观众，就因为咳嗽了几声，立刻遭到了其他观众的一致白眼。
可怜的他，还是紧紧捂着嘴巴咳嗽的。
殷鉴不远，司马明辉焉敢造次。
舞台上，申城队的演唱在继续进行。
••••••
请你把那纱窗快打开
吚啦啦
快打开
吚啦啦
快打开
再把你那玫瑰摘一朵
轻轻地
扔下来
••••••
这时，金巧贞和曾纯这两位女声也加了进来。
男声演唱到“纱窗快打开”这一句，“纱窗”这两个字都是一字一拍的，女声就在这个地方，两字一拍演唱着“把那纱窗”加入了进来。
这样接进来的效果，有点类似于合唱当中的“轮唱”，但又不完全是。因为这一句之后，男女声就混合在一起同步演唱了。
女声加进来以后同样也有分配。
因为是以男声三重唱打底，调性考虑的是男声演唱比较舒服的G调，所以两位女生都唱和声。
曾纯的这部分比较简单，她跟刘琦一起演唱中音声部。金巧贞的音域宽广，音准出色，所以最上方的一个女高音声部，叶梓就交给了金巧贞来演唱。
女声一加，原来的男声三重唱立刻就变无伴奏混声四重唱。不过稍有可惜的是，因为张磊和曾纯的音准概念都不是很好，叶梓原先设计中的无伴奏混声五重唱，就完全没有办法实现了。
这，算是一个小小的遗憾吧。不过演唱上的更加完整，足以弥补这个小小的遗憾。
女声加进来以后，仍然是延续着前面的演唱风格，轻松、愉快、带着一点小小的幽默。柔美的女声加入，也让这首动人的情歌不再像刚才那么硬朗，男声的阳刚之气外面更增添了一抹瑰丽柔情的色彩。
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