李季兰抬起手，刚刚抽到的歌曲名便写在她手心的纸条上。
白纸，五个黑字。
玉树后庭花。
陈成愣了一下，一时间没能说出话。
这是李季兰第一次见陈十一郎时，唱给他听的第一首歌。
但是从那以后就再也唱过一次。
因为陈十一郎不让她唱。
这是陈叔宝所作，地地道道陈朝的“亡国之音”哪！
当着小陈面唱这个，无异于在陈家祖坟前蹦迪呀！
李季兰果然再也不唱了。
“竟然是因为这个？”陈成回过神来时，想起白白错失的白玉麈尾、当场第一乃至最终的花魁，感觉十分荒谬！
这特么算什么！
成大事者不拘小节！
更何况，小陈我讲话向来就是如此夸张，更直白点，那就是矫情！
惺惺作态而已！
他陈叔宝写的曲子，跟老子有什么关系？
我又不认识陈叔宝，我身上又没有这家伙的血脉！
就连所谓“陈朝”跟我也毫无关系啊！
别看吹牛时说什么“宜都王之后”“陈宣帝之后”“陈朝皇子”之类，那简直是太扯淡了！
陈宣帝本来就得位不正，抢的侄子的皇位；
包括后主陈叔宝在内，陈宣帝一共有四十一个儿子！
比当今天子李隆基还要多7个！
陈兼爷爷的爷爷宜都王，不过是四十一个儿子中的一个！
还是庶出的！
没有后主，再死四个哥哥才轮到这位宜都王当皇帝。
不要说如今大唐立国已经一百多年了，陈朝灭亡150多年了。
就算陈朝还在，陈成这种旁系的旁系，皇族血脉已经微乎其微了，想吹嘘自己是凤子龙孙，那含金量就和刘备说自己是“汉中山靖王之后”差不太多。
提起陈叔宝，陈成觉得跟秦二世、隋炀帝、南唐后主、宋徽宗也没啥区别，都是被人耻笑的丑角，知名度还要差上老大一截。
丑化陈叔宝就丑化陈叔宝，跟我陈成何干？
所以，别看陈成偶尔也有类似刘备那种“先帝在时，每与臣论此事，未尝不叹息痛恨与桓、灵也”的抱怨，要是陈朝换个皇帝，最好是他小陈直接穿越成皇帝，该如何如何。
那都是瞎鸡儿吹牛吹着玩呢！
对这种偏安一隅的割据王朝，陈成从来都没什么归属感。
所以你要顾及他的观感，不唱这首歌，完全没有必要！
完全是自作聪明、小题大做、无事生非。
甚至更严重点还要批评你自作多情。
这些话陈成一时半会解释不清楚，只能长长叹息一声：“你能如此考虑我的感受，作为朋友，我非常感动！”
“可你就为了这屁大点事，白白放弃了这么多好处，实属不智！”
“再糊涂也没有啦！”
“更何况，你难道没有听他们骂——”陈成手指着，难听的话讲不出来。
刚刚观众最愤怒的时候，口不择言，连“臭婊子”这种话也有骂出来的。
如此无礼，季兰姐姐当真可以无动于衷么？
李季兰微微一笑：“没素质的人，跟这种人较真干什么。”
呵呵，“素质”这种词你也跟我学会了。
可是陈成看着没能拿到的奖品，实在是心有不甘，对于他来说，根本没有什么“原则”啊，“道德”啊，“底线”的。
老子就是为了胜利可以不择手段啊！
干嘛要被条条框框束缚？
可李季兰显然与他不是同道中人：“我不管你是怎么认为的！我答应过你，不唱此曲，那便一字也不唱！”
陈成无奈，还有什么好说的呢？
人家妹子的确对自己说过的话较真了，你可以说她迂腐，可是现实就是缺这样一些迂腐、坚持自己原则的人啊！
更何况，人家还经受住了物质考验，那么想要的一把“鸡毛掸子”——嗯，麈尾，都放弃了。
显然李季兰并不把自己的坚持仅限在“友谊情深”的境界，她看着舞榭歌台，轻轻吟道：“
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”
陈成有些出神，皱起眉头：“泊秦淮？”
“正是陈郎君写的泊秦淮。”李季兰点点头：“此前，王中流兄说你所作的《金陵》二首有‘黍离之悲’。在我看来，陈郎君这首‘泊秦淮’，才是真正的‘黍离之悲’。”
伎女们当然是不知道什么是“亡国之恨”的，对他们来说，《玉树后庭花》只不过是一首很好听的歌，词也非常华美，包括李季兰也曾一度这样欣赏过。
至于这歌、这词是谁写的，又有什么故事，谁关心呢？
对于李季兰说，自己是有高尚情操，有审美追求的女冠，可不是醉生梦死，纵情欢场的伎女。
到秦淮，不过是闲得无聊，找点乐子而已。
何必要唱这惹人鄙夷的垃圾曲子呢？
别人不说，就说写“泊秦淮”的陈郎君你，难道就不以为轻贱？
如果李季兰我抽到的是蔡文姬的《胡笳十八拍》，不要说唱三拍了，十八拍循环来一遍，唱它个三天三夜，三更半夜，我也甘愿不停歇！
陈成苦笑：《泊秦淮》哪是我写的？
那是杜牧写的。
可是，虽然矫情地说《玉树后庭花》我讨厌死啦！——其实根本无感。
可是，小陈对《泊秦淮》却不能无感。
因为这首诗，险些引起杀身之祸。
往事不堪回首，陈成努力掩饰自己听到泊秦淮三个字时脸上的沮丧，挤出一个笑脸冲李季兰说：“没事没事，我也不怪你，过去就过去了吧！”
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