那些犯罪心理学，行为分析学早把这一点分析的透透的，想成为破案率高的警察，肯定不是全都按照警察手册行事、想事的人，比奸人更奸不是说着笑的，什么钓鱼执法、上下线钓，监狱钓，伪装钓，卧底钓……只要结果正义，手段没那么伟光正其实不重要。
还是那句话，正常人都不会同情犯罪。
回到电影本身，小小的一出走私戏码后，就立住了观众对凯奇所饰演的警察这个角色的好感，正是这部电影能够卖座的基础。
在此之前，好莱坞对警察元素的刻画也是比较广泛的，斯科塞斯拍过、大卫-芬奇拍过，也诞生过《肖申克的救赎》、《非常嫌疑犯》、《正午》、《局内人》等IMDB高分经典。
可纵观这些电影，大家也不难发现，警察形象在这些作品刻画的比较负面，《肖申克》那个监狱长就不说了，大家都差不多是直指警察中有“坏人”，甚至像《撞车》中对警察的刻画，都没有跳出负面印象，带着对区别不公的奚落，对某些现象的拷问、嘲讽。
这种刻画有没有问题？没有，有些事出现过就别怕电影人取材、艺术加工，它们的高分都是观众评出来的，的确刻画的好，感同身受。
但《大人物》却换了种方式描绘警察这一形象，主角有自己的家庭，人到中年还为房贷忧心；
办完案歇脚，脱下袜子闻闻，发牢骚奖金一点点；
工作起来没日没夜，饭都不能三顿按时吃，还总是受伤。
“他”混不吝，又奸又诈，却有正义感有侠义，能利用规则打倒罪犯，也能跟上司顶牛，会点拳脚，打架能拿武器却绝不空手。
这样的一个小人物，这样的一个很普通的警员，就像是那些社区警察一样，他们也是人，也有生活，并不高大上，也并没有那么无耻，还算对得起自己身上的警服。
莱曼通过影片的细节塑造出来的，就是这么一个角色，天然会被观众喜欢的角色，也是那么多警员中的一种，认真工作，活得像样，这是《大人物》跟“描述负面”警匪戏剧的那些作品不同的点。
当然，主角立住，观众有好感只是个开始，电影是需要情节冲突引导观影情绪的，否则从头到尾都是着重于凯奇一人，那就是传记片了，或者说艺术氛围多了，叙事少了，于是乎，杰克-吉伦哈尔饰演的富二代出场。
他衣冠楚楚，家财万贯，老爸是建业集团老总，生来富贵，走到哪都是焦点。
但很快，好皮相的外表下，富二代内心的龌龊不加掩饰的暴露出来后，电影的戏剧性与矛盾冲突也就由此产生，围绕这两人——大人物与小人物的交锋无疑是充满看点的，更别提莱曼拿捏的很好，酣畅淋漓的节奏把控。
……
银幕上。
凯奇带队破获了一场跨国走私案，一时风头无量。
夜晚，他受人引荐，来到一处高级会所。
典雅大气的装修，奢侈的内设，充分满足了灯红酒绿美女如云的会所样貌。
包厢里，白天才解决了一件小事的吉伦哈尔正在尽情娱乐，他抽着雪茄，搂着莉莉-科斯林扮演的女友，正跟一圈的明星嬉戏。
两个壮小伙在他们这些大人物寻找乐子的眼神里，拼命的掰着手腕，青筋毕露。
吉伦哈尔吸吸鼻子，看一人不顺眼，拿雪茄头烫了上去，这一举动大家都看在眼里，却都习以为常，还为他叫好，但这一幕落到凯奇眼里，他厌恶的眼神一闪而逝，很快注意到这位光鲜的富二代有吸毒倾向，总是不自然的抖动鼻翼，莫名兴奋。
众人落座，助理帮忙介绍。
这是某某某，刚演了什么剧，这么某某某，大律师，总之，都很有身份。
一圈下来，好像都认识了，大家玩玩乐乐，凯奇不经意间评价道：“能跟财阀坐在一起喝酒，还以为会玩得不一样呢。”
意有所指，眼神轻瞥，吉伦哈尔端香槟的手愣了一下，站起来，拿起冰块往旁边美女的衣服里塞，大半个胸露出来了，她只是默默承受，跟着，富二代又拿起香槟泼到刚介绍的一位当红艺人的脸上，羞辱意味十足。
他看着凯奇，笑着反问：“是不是你认为的财阀都是这么玩？”
接着他向凯奇道歉，说自己招待不周，非常欠揍。
这段戏配合上白天一群建筑工围在他爸的大楼下要求发薪，他抱着那领头人的小孩，笑看着手下把小孩父亲打出血，才把钱洒在地上的刻画，真真是让观众咬牙。
戏剧的魅力就在于此，知道它是假的，但就是容易当真，并伴随着强烈的情绪涌动。
最关键的是，被他羞辱的明星们都主动说自己有问题，让气氛不好，在座的人都围着他转，像取悦皇帝的臣民。
镜头转回，凯奇自顾自的倒了一杯酒，痛快饮下，语气夸张道：“这样活着肯定很有意思吧，不过，活着就不要犯罪哦。”
吉伦哈尔微眯着眼，回他一个笑，仿佛是说：我就是犯罪了，你又能怎样？
聚会不欢而散，不，是凯奇很是看不惯的离开，第二天，他找到正在健身的局长，向他打听建业集团的事，他潜意识的认为，这种不把别人当回事，嚣张惯了的家伙一定会犯事，这种人，就缺乏对法律的尊重。
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