又是一个周末过去，9月17日，多云。
前一阵子奈飞的滑崩事件就如一阵风吹去，除了留下一点伤疤残骸，局外人已经很难再去议论它了。
时间就是这点好，很多事只要过去，舆论方面看起来也没太多维稳的必要，但是从最近奈飞不断接触其他版权方、电影公司、以及类似沙丘娱乐、相对论娱乐这样的华尔街背景的厂牌就可以看出，这一波带来的巨大损失恐怕还需要很长的时间弥补。
而在影市上，《斯巴达2》顶着较为猛烈的火力在北美拿到了9359万美金，但周末日均都落到了300万以下，仅仅17天就消耗了绝大部分的票房潜力。
就这么待下去，估摸着在下画之前，迈过一亿门槛，也就没什么空间了；
至于海外，倒是好点，毕竟也是花了大钱的美术电影，此时累计总额已经过了1.3亿，在一些地区都能保持周榜前三的位置，继续收割票房。
另外的话，《美队2》全球票房6.83亿，马上要过7亿大关，形势一片大好。
约瑟夫进来时，他刚放下自家的票房报表。
“马上又是《哥斯拉》的宣传行程了吧？老板，你觉得会怎样？”
莱曼半躺在老板椅上，闻言打了个哈欠，“也就那样吧，不会亏，但也赚不了太多，这个系列我的用意是用来扩展亚州市场，建立营销地区和那几家当地大厂的联系。”
这种高强度的宣传确实没什么好说的，无非是在各个媒介上花钱推送，而且还是合作盟友们比较上心，各种软文。
约瑟夫点头，递过几份文件过目签字，也就忙他自己的事去了。
莱曼打开电视，随意浏览着福克斯的新闻台。
一会是财经、一会是股市消息，良久，又播报了一条佐治亚州发生的事，大概是某白人警察在执法时有过度执法的嫌疑——一墨西哥裔鬼鬼祟祟，停车检查时竟逃跑，被警察用电击枪放倒，结果人家并没有犯案，车上也没载运违禁品。
当主持人就这件事情稍微引申一下便略过后，莱曼也是无语。
这事确实不好说，很多人只看到了美国警察的各种破事，却不知道美国执行司法存在了一条很深的猜疑链，双方互不信任，越是底层越是如此，放到这个例子上也好弄懂当下的社会心态——
少数族裔经常听闻执法不公，又因为自己的肤色害怕被警察“栽赃”，所以被严厉喝止一下，就怕得要命，容易做出过激行为；
警察呢，也是如此，执法过程中受伤乃至被枪击的同样不再少数，在这么一个枪械管制不够严苛的环境下，看到行为不太对劲的人，也容易做出联想，或者为了保护自己的安全，干脆就先解除对方的危险。
这种猜疑链才是此事发生的根源。
看了这篇报道，想起更多类似的事情，“Ican'tbreathe”什么的，莱曼在电话里跟瑞恩开玩笑道：“与其过分苛责美国警察，不如说是制度和环境的问题。使用暴力本来就承受着暴力的反噬，当然，制度问题需要白宫的人操心，我能做的，是想写一个有关警察执行正义的本子。”
“不是什么真善美，本质上它就是……哎，可以引导着发泄一下情绪。”
“哈哈，那群政客不是评价说影视剧都是**乐吗，**乐有什么不好的，有些人压力已经很大了。”
“我就想让人情绪激昂的同时把钱给挣了，你就说我这个警-匪片题材的题干行不行吧。”
“题材没问题，受众很广，但框架怎么搞？”莱曼哈哈一声，“我怎么感觉框架很简单。你等我梳理一下大纲，我再找你聊聊。”
夜晚，拉斯特庄园的书房里。
一张书桌一个椅，一杯咖啡一个人。
伊娃去巴黎购物去了，莱曼一个人安静的对着空白的文档思索着情节。
首先，惩恶是必须有的吗，这是警-匪片的核心，也是最关键的矛盾对立点，但怎么恶，才花心思，能让观众被气得牙痒痒的同时有股正义感，那就能带入主角这位公职警察的角色，得到情感上的宣泄。是有套路可循的。
类型片吗，万变不离其宗，每个题材所包容的元素大致都有各自的特点，无非是挖掘其核心定位的同时，梳理好故事，能做到为题材服务。
比如带点喜剧色彩的《笨贼妙探》；带点惊悚的《盗火线》；带点科幻的《机械战警》系列等等等等，本质上在强调身份感的同时，执行正义，打击罪恶。
当然莱曼想写的不是上述举例的几个方向，有点类似《盗火线》，但《盗火线》里面的犯罪有点浪漫化——迈克尔-曼导演在拍出这部经典时，将每个人包括罪犯的性情和情绪上的孤独描绘得太入微了，很有男人味，反倒缺了一点打击坏人的舒爽。
换句话说，《盗火线》瞄准刻画的角色不全是警方，显得坏人坏得不够，虽然加强了戏剧性，演员们发挥得更是到位，营造了一种强强对立的质感，却不是莱曼此时的心境想要的。
他想要什么？
聚焦底层执法的难度，聚焦坏人作恶的潇洒，然后再打倒事先竖立的那个坏蛋，实现情绪上的起伏。
如果是5年前的他，面对这么一个方向肯定不这么想，就算拍警-匪片，聚焦底层执法，最后的结局也是坏人利用自身的影响力或财力戏耍主角，弄得主角家破人亡什么的，本质上以嘲弄制度为主，文艺性强些，但他现在已经很难在乎什么文艺不文艺、深刻不深刻了。
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