到了11月初，花了4天的时间试镜，除了男主角兰彻的饰演者阿米尔-汗还在外地没进入剧组，电影中大大小小的角色都已经就位。至于那些没有台词的路人背景板，自然是不需要额外去找的，剧组这么多幕后人员，只用来客串绝对是绰绰有余。
后续的一周时间里，莱曼除了让那些确定好的演员们互相熟悉一下剧本，练习对戏，就是去找取景地了。
爱神国际影业已经找到了好几处合适的目标，需要莱曼去选择确认一下。
第一个考察的就是剧中拉加那个贫穷到破烂的家庭。
一行人集合完毕，开始实地勘景。
只离宝莱坞大约不到一个小时的车程，四周的景象顿时就开始破败起来。
这让一路看着车窗外的莱曼尤其的心惊，他就仿佛是坐了时空穿梭机，直接从一个世界来到了另一方世界。
很难想象，往后退几分钟，还是那个高楼林立，人流如织的现代繁荣；可是现在，漫天漫地的垃圾随处可见，道路更是直接变成了土路，扬起的灰尘都能遮蔽住人的视线。
周围的房屋全部都很低矮，杂乱无序的排列着，看起来就像是应该被遗弃的危房。
各式各样的东西堆放在屋子之间的通道上，让行人难以下脚。
“就在这里面，是吗？”一行人到了孟买的一处贫民窟之后，就放弃了车辆，开始步行。
“对。”迪让-库玛尔早已用纱巾捂住了口鼻，含含糊糊的回答道。他原来建议莱曼搭景拍摄的，但奈何人家不肯，坚持实景拍摄。没办法，他也只得跟着到了此处。
眼看着这里飞舞着大片大片的苍蝇，浑浊的空气里夹杂着一股说不清的臭味，都快让他崩溃了。
一行人走了大约不到两分钟，就到了提前和屋主人协商过的房子。
莱曼站在门口，示意了一下，迪让-库玛尔就先进去沟通。
没过一会儿，众人都进入了这间屋子。
木质的房门吱呀的推开，莱曼开始细心的打量着这处取景地——所谓的家徒四壁大抵就是如此了，整个屋子空间不算小，有整整四间房，但是却少有家具的修饰，两侧的房间各放着一块叠高起来的木板床，床上凌乱的堆放着薄薄的一层床单，露出了下面的凉席；而他们所在的大厅里只有一个非常矮小的木桌，一个凳子式样的座位都没有，孤零零的顺着厨房方向摆放着。
莱曼、托马斯、迪让-库玛尔以及两位爱神国际的工作人员，一个充当司机，一个打杂，五个人就这样站在屋子里。
外界的阳光因为房屋地理位置不好的缘故，基本照射不进，所以，即使现在还是大白天，屋内也并不明亮，灰灰暗暗的。
且因为厨房灶台要烧火的缘故，四周的墙壁也都被熏黑了。
房屋主人是一个瘦弱的中年男人，他还有一个同样瘦弱的妻子。两人自他们进来之后，就开始忙碌的在过道后面的一口井那里，打水煮茶给他们喝，甚是热情。
“谢谢。”中年男人小心翼翼的奉上精心熬煮的奶茶，莱曼接过，礼貌的道谢。
对于房屋主人来说，他不是能听得懂莱曼等人说的话，但他能感受到那种善意，所以他的脸上也洋溢着笑容。
“还要看下一家吗？”迪让-库尔玛没喝奶茶，只在一旁看着，此时见到莱曼等人参观完房屋，于是开口问道。
“就这家吧，跟他们说说，愿不愿意演戏，正好拉加的家人也需要演员饰演。”莱曼放下喝完的奶茶，把杯子递还给房屋主人，回应道。
迪让-库玛尔去沟通了，莱曼却带着托马斯顺着来时的路，去到了外面。
他此前没有接触过这种地方，托马斯也没有，他们需要多去看看。
不知不觉，出了小巷后，就来到了一条河流旁。
这条河已经被大量的垃圾所覆盖住了，排水孔还不断向里面倾倒污水，间或着还有行人把垃圾桶里的垃圾倒入。
空气中弥漫着一股恶臭味，一种类似腐烂发酵的味道。
这种味道下意识的就让托马斯捂住了口鼻，一旁沉默着的莱曼却开口了，“托马斯，你看到了吗？”他的声音低沉着，“我想用一种纪录片的质感来讲述拉加的故事，他的家庭，他的不幸，真实的呈现每一个细节。所以我希望镜头能够展现生活的那种颗粒感，色彩最好是黑白，就像以往的默片一样，有一种演绎式的戏剧质感。”
有人曾经这样形容过，一部电影就像是一个人，导演是大脑，编剧是脊椎，演员呢，则是血肉，视效是身形，而摄像师就是眼睛。也许如此形容并不完全的准确，但也看的出来，电影制作时的团队协作非常重要。而摄像师对于导演来说的重要性，就真的如同眼睛一般能清晰的将导演脑海里的成像解构出来，甚至是根据自己的理解来完成导演想要的意图，达到更好的效果。
所以，在这部电影的拍摄过程中，和托马斯多多交流是对他有好处的。
提起摄像方面的专业，托马斯的注意力很快就集中起来，甚至忘了他是身处在垃圾河旁，“你是说完全的放弃彩色，增加默片那样的黑白质感，来显示剧情的冲突意味。”
莱曼点点头，认同了托马斯的想法，“没错，这种戏剧性的冲突，人为的去刻意制造，也会是一个精彩的转折点。”这的确是莱曼脑海中关于拉加的故事想要达到的效果。
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