徐征笑笑，“加了个负责搞笑的角色，请保强来帮个忙。”
这下他们越发地诧异了，之前两人闹的挺不愉快的，搞得他们也尴尬，怎么一下就和好了？
不过，不管什么原因，和好了就好，这么多年的朋友了，没必要为了钱闹僵了。
徐征用了个“请”字，王保强脸上也好看了很多，两人仿佛从来没有闹过矛盾一样。
“其实是我建议的，做喜剧就不要搞那么复杂，喜剧就是喜剧，很纯粹的东西。”
李谦把话接了过来，问他们，“其实对你们做喜剧的而言，过去二十年的春晚小品就是一个很好的例子了，不觉得自从本山大叔十年前开始不再上春晚开始，春晚的小品就彻底变味了吗？”
“这几年的春晚我都没怎么关注，小品演员没有撑得起场子的了，要是没有沈藤，那简直没法看。”宁昊深以为然。
“小品行业断层了啊，比影视行业还严重。”
“除了郝建，我好像都不记得08年之后的春晚小品是些什么内容了。”
“搞笑是不行了，尬的要死。”
做喜剧的电影人，对于各方面的喜剧都有一定的了解，更不用说春晚这种节目了。
不管是谁，对这十年来的春晚小品，就没有一句好评价。
“其实最主要的不是缺演员，缺人才，中国这么大，难道再找不出第二个赵本善了，就算没有第二个，那有赵本善一半能力的不至于也找不到吧，主要还是创作观念变了。
现在的小品，经常构建了一些列的社会矛盾话题，然后最后升华主题，强行煽情，这种烂套路就算赵本善来也百搭。
看看以往的小品，《主角与配角》里陈培斯结尾还在高呼“演错了，我是主角”，而不是恍然大悟：每个人都有自己的角色，不必成为主角和明星，在平凡的岗位上同样值得称赞。
《牛大叔提干》了，赵本善拎着甲鱼失望地离开了，孩子们的学校依然没有玻璃，马经理继续顶着胃下垂的肚子大吃大喝。
《卖拐》里，结局是”明年改副担架，还卖他”，而不是想着骗来的钱心里过意不去，幡然醒悟。
《白云黑土》里一开始“纵观世界风云，这边风景更好”，从头到尾情绪非常正面，最后白云大妈还在犯“我想见赵忠翔”的花痴，黑土大爷来了句“谁给我把火车票报销了””
李谦举了一大堆例子，伴随着这些经典小品的名字，众人在记忆中又重温了一遍，实在是太记忆犹新了。
“真实！”
宁昊豁然开朗，“最大的特点是真实，没有粉饰太平。”
“没错！”
李谦点点头，“这些小品足够真实，凭什么我就要演配角，我能力不够长得不好我也想演主角，凭什么你长得好就当大明星赚大钱接受观众的掌声，我赚那么一点钱还得扮丑衬托你，这才是普通人的想法。
既然搭起了误会，就不该在十来分钟之后稀里糊涂地消除了误会。
既然揭露了丑恶，就不该在十来分钟之后一厢情愿地抚平、教化了丑恶。
更不会就用一场避重就轻的温存，忙着宽容、原谅丑恶，花十分钟的时间就平息一场丑恶，神仙都编不出完善的故事。”
黄博、徐征、王保强深以为然，长得不够帅、不是一身正气，不一样演主角！
“可是光电压着，丑恶就算存在也必须尽快得到感化、弃暗投明，矛盾必须尽快得到解决，还要皆大欢喜。”
宁昊是感同身受，在座的只有他一个人拍的电影被禁了。
“这确实没辙，不过电影的限制比春晚小品松多了，最起码喜剧可以不用最后强行煽情，征哥之前的第一版的《囧妈》就是强行煽情，走了这个套路，而且过于生硬了，电影足足有90分钟，有足够的时间让主角的变化能够合理。”
现在的喜剧片，一大堆演了半天，最后莫名其妙来个特别牵强的幡然醒悟，那比佛祖点化了还有效果。
“可是留着丑恶的话，观众会不会不太爽。”黄博问道。
“主角的戏份足够，幡然醒悟、浪子回头这种事，90分钟足够合理地讲下来了，至于其他的配角，其他的丑恶，没有足够的篇幅，就没必要强行煽情了，让他留着，不是坏事，观众反而代入感强烈。”
现在的喜剧，陷入了一个误区，不管怎么样，最后所有人都变好了，倒不是说假，而是虚，撑不起来。
“适当保留一些丑恶么。”
宁昊他们陷入了沉思。
“当然，也不要弄巧成拙了，本身没有什么丑恶，最后硬制造一个，能过合理解决就解决掉，解决不了的才不要强行转折。”李谦道。
《人在囧途》有个别地方，有点强行煽情的感觉。
《泰囧》里没有什么丑恶的东西，商业上的竞争，并不算，这是从头笑到尾的，不掺杂什么现实问题。
《港囧》就是强行煽情，《心花路放》就做到了保留丑恶，没有一笑而过。
在座的这几位基本上是国内喜剧领域的半壁江山了，李谦也就多聊了一下喜剧电影的现状和需要的变化。
不过，这种说教也就正好提到了就说两句，今天宴会的目的还是给黄博庆功。
《囧妈》和《疯狂的外星人》拍的怎么样，还是要看他们自己。
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