当然了，扶桑电影在国内市场的“征战之旅”并非一帆风顺。在2006年—2015年期间，扶桑电影在我国将会迎来一段低潮期。在这10年间，仅有17部日本电影在国内上映。在2013年和2014年，竟然没有一部扶桑电影引进华夏。
这些电影中，只有五部电影的票房突破了1000万。其中票房表现最好的电影，是2015年上映的《哆啦A梦：伴我同行》，该片在前世，于内地收割了5.3亿票房。正是这部电影的票房大卖，让业界看到了扶桑电影的票房潜力。
接下来的2016年，扶桑电影在我国迎来了前所未有的井喷期。仅在这一年，就有11部电影上映，引进数量比前五年的总和还多。其中，《你的名字。》、《航海王之黄金城》、《火影忍者剧场版：博人传》、《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》票房都超过了1亿元。《你的名字。》狂揽5.76亿票房，打破了《哆啦A梦：伴我同行》创下的票房纪录。
17年，国内院线引进的日本电影仍然保持着“井喷”的态势。《与君相恋100次》、《深夜食堂2》、《银魂》、《声之形》、《刀剑神域：序列之争》等等，都是票房大热门。
值得一提的是，未来几年将要在国内上映的扶桑电影，普遍有着较好的口碑。就拿16年来说，引进的11部扶桑电影中，只有《龙珠Z：复活的弗利萨》的豆瓣评分没有超过及格线，其他的都在及格线以上。《你的名字。》、《垫底辣妹》、《火影忍者：博人传》三部电影，评分都超过了8分。《银魂》、《声之形》、《深夜食堂2》、《刀剑神域：序列之争》这四部电影，豆瓣评分都超过了7分。
反之，南鲜电影在中国市场几近崩盘。
由于众所周知的政治原因，在未来很长一段时间里，我国的大银幕上，观众将很难再看到南鲜电影。不过，如果仔细研究的话不难发现，即便在某些事件发生之前，我国引进的南鲜电影也很少。同为南鲜制造，南鲜电影和韩剧在我国市场的待遇可以说是“冰火两重天”，影响力明显不如后者。
说到未来几年将会哦出现的的韩剧，即使不是剧迷，也一定听过《来自星星的你》、《太阳的后裔》等热门韩剧的大名。但说起同时期的南鲜电影，观众可能就不是那么熟悉了。据业内人士统计，在2004年到2014年间，国内院线引进的南鲜电影竟然只有20部左右。
而且一直到在周方远重生前，我国院线引进的南鲜电影还没有出现票房过亿的作品。2006年的南鲜票房总冠军《汉江怪物》，内地票房仅有1600万。2012年，在南鲜力挫《蝙蝠侠》夺得多周票房冠军的灾难片《铁线虫入侵》，内地票房只有区区的705万。2015年，在南鲜叫好又叫座的《雪国列车》登陆国内影院，仅收获了7400多万票房。
在我国市场受到冷遇的不仅是南鲜本土电影，中韩合拍片的票房表现也不尽人意。在中韩的政治关系没有发生波动之前，中韩合拍片曾经历过一个“蜜月期”。然而，除了2015年的《重返20岁》斩获了3.66亿票房，绝大部分的中韩合拍片都遭遇了票房和口碑的双重滑铁卢。《蜜月酒店杀人事件》和《梦想合伙人》等合拍片，豆瓣评分甚至只有3-4分。前有扑街的票房，后有政策的限制，南鲜电影在华夏市场似乎已经走进了“死胡同”。
根据南鲜电影振兴委员会的统计和预测，2016年-2017年在华夏上映的南鲜电影数量甚至可能为零。
那么，为何南鲜电影就如此不堪一击呢？抛开政治原因不谈，南鲜电影中也曾涌现了不少佳作，如《熔炉》、《素媛》、《釜山行》、《哭声》等电影都在网络上引发了较大的反响。这说明，国内观众并没有对南鲜电影抱持偏见。那么，为什么扶桑电影在国内市场叫好又叫座，南鲜电影在国内市场却一直“不受待见”呢？
大概来说，主要有以下三个原因——
首先扶桑电影在我国的受众基础更广。国内院线引进的扶桑电影，以动画电影和漫改真人版电影为主。这类电影在我国有广泛的受众基础，比如《哆啦A梦》、《名侦探柯南》、《火影忍者》等动漫作品，都是伴随我国观众成长的童年回忆。这些知名IP的剧场版或真人版，很容易引发观众的广泛共鸣。]
相较之下，南鲜电影在国内并没有广泛的受众基础。近两年在国内大受欢迎的电影类型多数是喜剧片、动作片和奇幻片。而南鲜电影擅长罪案、悬疑、惊悚等类型片创作，题材相对严肃，风格相对细腻，多数涉及到沉重的社会话题，并不符合多数我国观众的娱乐化诉求。
其二，南鲜电影的题材更易触碰审查红线。
如上所述，南鲜电影擅长揭露社会阴暗面和拷问人性。比如，在网络上大热的《熔炉》、《素媛》、《辩护人》，都属于现实题材的电影，影片中对现实社会的抨击、政府无能的指责等敏感问题的影射往往直接而又“鲜血淋漓”。这样的题材，在国内一般很难上映。即使上映了，在没有电影分级制的情况下，南鲜电影可能也将面临删减情节甚至修改结局的窘境。相较之下，引进到国内的扶桑电影显得要“温和”得多。这些电影要么是动画电影，要么是漫改真人版，要么是青春爱情片，大部分都属于“合家欢”类型的电影，很难触及到审查的禁区。
然后，是南鲜电影的票房号召力不足，据了解，内地院线上映的所谓海外进口片分为两种——分账片和批片，每年的引进额度分别为34部和30部左右。这些名额一般被票房号召力显著的好莱坞大片占据。在引进商眼中，扶桑电影和南鲜电影都属于“小众电影”，本来所能分到的额度就十分有限。与扶桑电影相比，南鲜电影的票房号召力也明显处于下风。由于缺乏粉丝基础，电影风格也不符合多数观众的审美，南鲜电影在我国市场至今都没有票房大卖的先例。扶桑电影的表现却越来越强劲，自《伴我同行》斩获5亿票房后，斩获过亿票房的扶桑电影越来越多，还出现了《你的名字。》这样口碑票房双收的爆款。
可以说，即使没有政策上的限制，引进商也很难有信心引进大量的南鲜电影。毕竟从既往的票房表现来看，扶桑电影的票房“发挥稳定”，而南鲜电影票房号召力明显不足。
这种情况下，杨明珏要研究两国电影，自然是先从扶桑下手。
而扶桑国内，也确实是拥有一大批知名导演，宫崎骏、北野武、黑泽明等等，都算得上是国际知名的大导演，杨明珏的研究路线，就是从这些人身上开始的。
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