且不管查克-贝里如何用一堆“歪理邪说”去说服别人。
总之，在几番“讨论”和“劝服”之后，格莱美的评审团终于是通过了查克-贝里的提名，决定在这一届的格莱美上，加入“当代传奇奖”的评选，唯一的提名者，是当代乐坛唯一还在活跃的超A巨星，【Darkness】乐队。
当然，这仅仅只是“讨论”。
是否能够获奖，还要看会员们的投票结果，以及最终评审团的二次投票。
第二轮投票的时间是在十二月末，提名名单出炉之后。
不过，消息已经是早早地就传了出去。
毕竟，“当代传奇奖”是格莱美分量最重的奖项之一。
为了表现出足够的重视，总是要给有投票资格的会员们充分的时间去思考、权衡。
或者换句话说，是给【Darkness】乐队更充分的时间去公关。
一场场拉票派对，在帕妮丝-格里芬的运作之下开始召开。
罗杰等人也各自开始忙碌。
早上和某位核心会员一起打高尔夫球、中午与知名音乐评论家共进午餐，下午约上格莱美的某位理事一起喝下午茶，晚上则是作为主角，出席拉票派对。
这样的日程，从十一月份，一直会持续到一月中旬为止。
大多数摇滚乐队其实并不喜欢公关，或者说，不喜欢去讨好格莱美。
这也是为什么，在格莱美的摇滚类奖项上，总是魔力红、酷玩、U2等几个熟悉的名字。
而像是枪花、Metallica等等的大牌乐队，却是极少在颁奖季有所斩获。
不过，对于罗杰来说，却是没有什么“专注于做自己的音乐，不管别人怎么说”这样的想法。
格莱美奖能够给专辑带来的销量刺激，自然是不足以收回在公关方面的投入的。
但是，大量奖杯的光环加持，却是可以让乐队的名字跳出“摇滚音乐”这个圈子，扩展到更多的领域中去。
罗杰很佩服那些“坚持做自己”的摇滚乐队。
但却不认同他们的做法。
这个世界上，终究还是“喂啥吃啥”的人更多的。
如果仅仅只是喜欢玩音乐，只守着自己的一亩三分地，确实是无可厚非的事情。
不去讨好主流的喜好，也是值得钦佩的态度。
但是，这样的做法，对摇滚音乐的发展却是无法带来任何的好处。
诚然，那些喜欢讨好格莱美的摇滚乐队，例如魔力红、梦龙、酷玩等等，在很多摇滚歌迷的眼里，都属于伪摇滚。
但正是因为他们通过这些手段，打响了自己的名气，才让更多的“非摇滚歌迷”接触到了摇滚音乐。
——哪怕只是更侧重于流行的伪摇滚。
而这些歌迷，总是会有一部分，通过这些所谓的“伪摇滚”，真正接触到摇滚音乐的圈子，成为一名名副其实的摇滚歌迷。
从这一点上来说，其实这些所谓的“伪摇滚乐队”，对摇滚音乐的贡献是很大的。
任何一个圈子，总是需要更多的新鲜血液，才能维持下去，甚至是愈发地繁荣。
对于摇滚音乐来说，也是一样。
新的摇滚歌手、乐队很重要。
新的摇滚歌迷，某种程度上来说，其实更加重要。
六十到八十年代那一批老炮们，他们的音乐确实是足够经典，也足够出色。
但若是没有新鲜血液的补充，一直只是一小撮人的自娱自乐，这个圈子迟早会没落，乃至于消失。
很多人总是不断提起摇滚音乐过去的辉煌，然后感叹现在的年轻人都只喜欢听嘻哈，摇滚音乐已经死了。
但他们却是从来没有想过，真正去为摇滚音乐做点什么。
举个栗子，在2000年之后接触到摇滚音乐的歌迷当中，有多少人的“启蒙乐队”是五分钱、梦龙、魔力红、酷玩等等，这些所谓的“伪摇滚”乐队？
而又有多少人的“启蒙乐队”，是枪花、绿日、皇后、齐柏林飞艇这些“顶级乐队”？
很显然，前者的数量，是要远远多过于后者的。
从【Darkness】乐队成立以来，罗杰一直很重视在格莱美上的投入，也是与此有关。
一方面，格莱美的奖项，能够很好地提升乐队的影响力和名气，尤其是在乐队成立之初的那几年里。
那个时候，乐队的名气还不够大，哪怕只是一两个小奖项，也能让乐队的名气上一个台阶。
而等到《月之暗面》横扫颁奖季之后，格莱美对乐队名气和地位的提升作用已经聊胜于无。
但，乐队依然没有减少在格莱美公关的投入。
这是因为，作为当代摇滚音乐的“领军代表”，乐队有义务为摇滚音乐的发展做点什么。
比如说，吸引更多的非摇滚歌迷接触到摇滚音乐。
如果将整个唱片业看做一个大的市场的话，摇滚音乐，就是其中一个“小市场”。
如果不去看网络热度，单单只看专辑销量、巡演票房等等这些数据，摇滚音乐在全球范围内，依然是商业潜力最高的音乐类型，甚至还要超过纯粹的流行音乐。
当然，若是去看数字销量，代言费用等等这些数据，摇滚类的明星就显得比较拉胯了。
（注：2000至2020年里，巡演票房排行前十的，除了一个黄老板，其它九个全是摇滚类。实体专辑销量前十全是摇滚类。不过数字销量基本被流行和嘻哈霸榜，签了天价代言的基本全是流行。）
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