筹备新专辑和【诞生】世界巡演的日子没有太多特殊之处。
在卢西恩-格兰奇的带领之下，【量子娱乐】和旗下子公司的发展也算是蒸蒸日上。
唱片业自是不必多提，在【量子音乐】的咄咄逼人之下，无论是华纳，还是索尼，都纷纷退避三舍，紧守着自己的一小块地盘，竭力避免与【量子音乐】爆发正面的冲突。
在好莱坞，【量子音乐】旗下的三家电影公司，也是在稳步地扩张之中。
福克斯探照灯影业依旧延续了过去的策略，极少自己投资制片，而是通过为其它电影公司，以及独立电影提供发行渠道，从中赚取利润。
每年全球无数大大小小的电影节，便是福克斯探照灯影业那些“买片推手”最为活跃的日子。
低价购买大量的小成本电影版权，或是以分成的方式签下少量优质的电影，然后根据情况分别推入院线或者线下发行渠道。
每一部影片所赚的利润不会太高，少则数万美元，多则数十万美元，能够达到大几百万美元级别利润的片子都很少见。
但靠着数量，总的收入却是非常的不错。
这种模式虽然赚不了什么大钱，但背靠着二十世纪福克斯和【量子娱乐】，福克斯探照灯影业的营收能力还是相当有保证的。
其实这种公司在好莱坞有很多。
不同之处在于，依靠着自身的背景，福克斯探照灯影业的发行力量要远远强于那些“不知名的小公司”，在每一部电影的“利润开发”水平上，也要远远超出。
在并入了【量子娱乐】旗下后，福克斯探照灯影业并没有改变原本的经营策略，只是在规模上开始逐渐扩张。
预计在未来的一到两年内，福克斯探照灯影业每年发行的影片数量将会达到数百部以上。
当然，这其中的绝大多数，都是连院线都进不去，直接送进录像带租赁市场的所谓“B级片”。
若是全部都是“院线大片”，不说福克斯探照灯影业是否吃得下的问题，整个好莱坞也没有这么多片子来给福克斯探照灯影业运作。
毕竟，好莱坞每年制作出来，能够进入院线播放的电影，总数一般也就两三百部，多的时候也不超过六百部。
而在最新一期的会议上，福克斯探照灯影业喊出的口号是，要在两年内，达到“每年发行八百部影片”的业绩。
而【量子影业】则是一家纯粹的“制片厂”，只负责拍摄、制作，不负责发行。
除了原有的几个系列之外，在斯特拉-瓦格纳上任之后，又开始推行一项新的政策：面向全好莱坞，尤其是独立电影圈子，接受一切电影、电视剧项目的“投稿”。
无论是导演还是制片人，只要有一个项目的版权和计划书在手，就可以向【量子影业】联系，若是经过了后者立项审核部门的批准，【量子影业】就会为该项目投资。
当然，这个口号喊得很大，说是“面向全好莱坞”，但实际上，对于计划书的审核是非常严格的。
尽管有许多人听闻了这一计划之后，前来碰碰运气，但一直到现在，也仅仅只有两个独立电影项目通过了审核，获得立项批准。
两部电影都是小成本的恐怖片，加起来也不过不到两百万美元的预算。
若是亏损，也亏不了多少。
而要是一旦成功，却是会让【量子影业】赚得盆满钵满。
任何一个对好莱坞稍有了解的人都知道，小成本恐怖片，虽然绝大多数都是烂片，但却经常出现大获成功的“爆款”。
在斯特拉-瓦格纳的规划当中，【量子影业】未来所要走的，就是这个路子。
除了原有的几大系列之外，将以各种低成本小制作的电影为主，以大量的项目来分摊、平衡电影制作当中的风险。
至于那些大项目，自然是由二十世纪福克斯来负责了。
整个好莱坞，一年下来，算得上“大制作”的项目也不多。
但每一个大项目，所耗费的资金、时间，乃至于需要的人手，都要十倍百倍与投资低廉的独立电影。
比如说二十世纪福克斯最近立项的《星球大战：原力觉醒》，若是将“临时工”和临时参加的群众演员也计算在内，整个剧组预计将会有超过三万人之多。
即使是“常驻”的人员，也有三四千人以上。
如此庞大的剧组，不提开支问题，对于制片人的调度、管理能力，也是有着极大的考验。
在一番接触之后，【量子娱乐】请来了《星际迷航》系列的制片人布莱克-伯克，为这部大制作“保驾护航”。
后者在好莱坞也算是一名金牌制作人，经手过多部投资一亿美元以上的大项目，出品的影片在商业上的成功率也有所保证。
不过，整个剧组，唯一确定下来的重要职位，也就只是这位制片人而已。
无论是导演，还是主演阵容，都还没有确定下来。
后者是一件漫长的工作，在好莱坞成熟的宣传运作机制之下，复杂而声势浩大的“选角活动”，本身也是影片宣传计划当中的一部分。
而导演的甄选，进度要快得多。
目前进入到最后一轮甄选的导演一共有三人，其中和【量子影业】有过多次愉快合作的杜克-罗森伯格也在其中。
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