【量子音乐】针对环球的上下游渠道攻势是全方位的。
但威胁最大的，仍然是Spotify。
对于娱乐行业来说，无论是唱片业还是好莱坞，每一个新渠道的出现，都意味着一轮新的动荡。
当然，这仅仅只是一个可能。
毕竟，并不是所有的新渠道都具备改变行业格局的能力。
以唱片业为例，在最近的六十年里，尽管新渠道有很多，但实际可以称得上改变行业格局的，仅仅只有两次：CD唱片的出现，以及数字音乐的诞生。
前者让唱片业进入了急速发展的快车道，在短短十年里，全球唱片业的市场价值翻了数十倍。
索尼能够成为唱片业巨头之一，很大程度上，也是靠着CD唱片的功劳。
——毕竟索尼唱片的母公司，索尼集团，在这方面的技术积累至少可以排在世界前三，给索尼唱片的支持，也是其它唱片公司无法得到的。
至于数字音乐的诞生，中间的的一系列过程和连锁反应太过复杂就不提了，只说结论：环球的崛起和百代的衰落，至少有一半的“功劳”要放在数字音乐上。
在过去几十年里，新的技术，以及新的渠道，当然不仅仅只是CD唱片和数字音乐。
但仅仅只有这两个，称得上是对整个唱片业造成了革命性的影响，至于其它，最多只能说是旧有渠道的有效补充，影响力算不上大。
如果按照概率来说，流媒体音乐平台，似乎更大的可能也只是一个“渠道补充”，而很难成为与CD、数字音乐一样，对唱片业构成颠覆性影响的新渠道。
毕竟，若是从本质上来看，流媒体音乐平台依然是数字唱片那一套，只是改变了运作模式。
而且，这种运作模式并非无法模仿的。
——想想看，在后世，有多少和Spotify一样的流媒体音乐平台？就连iTunes，都放弃了坚持买断制，而改为以Spotify模式为主。
无论这种模式能否获得成功，未来流媒体音乐平台的市场，绝对不会由Spotify独占。
对于环球而言，要考虑的就是两个问题。
第一，Spotify模式能否成功？
第二，假设Spotify模式取得成功，是接受Spotify较为苛刻的条件，还是与未来新兴的流媒体音乐平台合作，哪一个选择对环球而言更有利？
这两个问题，就是要在最近一次环球音乐集团的股东大会上讨论，并且做出决策的。
“如果是其它时间，这个思路没有任何问题。但是我要提醒大家一点，现在，环球正面临困境！”
道格-莫里斯敲着桌子，大声反驳着。
看那表情，就差直接说出这位股东提出的这两个问题，全是废话。
道格-莫里斯的话，顿时引起一阵喧哗，一个个股东和代理人，互相窃窃私语起来。
不得不说，环球的股权结构复杂，小股东的数量也极多。
而并不是每一个股东，都会随时对环球音乐集团，乃至于唱片业的事态保持长期的关注。
事实上，有为数不少的股东，之所以投资环球，仅仅只是因为有利可图，本身并不关心唱片业的事情。
虽然这种人比较少，但在环球音乐集团内部，确实也有一小部分股东，一直到现在，都还不知道环球与【量子音乐】开战的事情。
当然了，消息蔽塞到这种程度的人终归是极少数个例，在旁人的提醒之下，也立刻明白了过来，顿时露出或专注、或凝重的申请，慎重地考虑着这件事可能对自己造成的影响。
比如说，手中这笔环球的股份，是尽快脱手套现，还是继续持有，甚至于是冒险增持环球的股份，以图谋更大的利益？
且不提股东们各自不通的想法，道格-莫里斯敲了敲桌子，将众人的注意力吸引过来，大声道：“现在的情况很明显，环球被Spotify排斥在外。如果我们的竞争对手利用这个机会，以新渠道的盈利点为诱惑，拉拢和挖角我们旗下的创作者和版权供应方，环球会十分的被动！”
事实上，环球与Spotify谈判破裂的消息仅仅才传出去两天，原本与环球合作的版权供应方，就有两家直接委托律师支付了违约金，终止了与环球的合作。
对于环球这样的巨无霸来说，版权库是非常庞大的，数量在七位数以上。
但这七位数的音乐版权，并非每一首歌的版权都属于环球自身，更多的，反而是一些小的版权方，自身没有运作能力，将版权委托环球代为运作，环球从中抽取一定比例的佣金。
比如说一些独立歌手，或者干脆是投资音乐版权的个人和投资机构等等。
这些个人和机构，单一一家，手中的版权数量没有多少，往往也没有单独运作版权收入的能力。
但若是考虑到它们的庞大数量，所有版权相加，是一个非常恐怖的数字。
自有版权和代理版权，这个比例，对于其它的巨头而言，大约是一半对一半。
比如说，在百代衰落之前，自身有125万首歌的版权，另外还有大约130万首歌的版权属于其它合作方，但由百代代为运作。
如今的华纳和索尼，自身版权和外来版权差不多就是这个比例。
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