协议签订之后，仅仅只过了一个多星期，2.5亿美元就打到了Spotify的账上。
凭借着这一笔资金，Spotify迅速推出了一系列的推广措施，包括邀请好友注册送会员，乃至于直接送现金等等。
大量的资金洒了出去，再加上来自【量子音乐】旗下大量的歌曲版权，Spotify的注册用户数量很快就有了一个高速的增长。
而且在某些地区，例如版权保护不那么严格的南美洲等地，Spotify还会直接使用大量的盗版来抢占市场。
不要以为欧美的公司就会严格遵守《版权法》，遵纪守法的前提，是在该地区的市场对版权保护的力度足够强，违法成本超过了收益的前提下。
归根结底，无论是守法还是违法，促使这些资本家们做决定的，永远是利益，而不是其它。
事实上，在罗杰的前世，相当长的一段时间里，Spotify就是盗版音乐的代名词。
就像是太平洋对岸那几大数字音乐平台一样，都是从盗版抢占用户，然后再慢慢转向版权合法化。
对于Spotify的经营，罗杰只是吩咐【量子音乐】和卢西恩-格兰奇，对其表现出必要的关注就够了。
在不涉及到自身利益的前提下，【量子音乐】没有必要过多地插手Spotify的业务。
说白了，这场投资，为的是未来，而不是现在。
……
2008年的上半年，没有发生太多值得关注的大事件，一直到夏天，乐队在漫长的“半度假”状态之后，重新聚集在了戛纳。
时隔近两年之久，《摇滚圣经》系列改编电影的第二部，《波西米亚狂想曲》，终于在戛纳电影节上，首次出现在世人面前。
坦率的说，无论是罗杰，还是安妮，亦或是胖子和贾森，对于这种小众类型的文艺剧情片都没有什么特殊的偏爱，甚至可以归入到“不爱看”的类型当中去。
对于影片的评价和定位，自然也不会太过准确。
不过，在几轮试看会之后，无论是邀请而来的影评人，还是马克-戈登联系的看片专家们，对《波西米亚狂想曲》的评价都不低，一部分人甚至认为这是一部“伟大的杰作”。
文艺向的影评人对于一部电影的市场没有任何推动力，他们的评价根本无法影响影迷们是否会掏出美元购买电影票。
但不可否认的是，在颁奖季，影评人的影响力相当的大。
在确认了《波西米亚狂想曲》的冲奖价值之后，马克-戈登为首的制片团队和发行方环球影业沟通了一番，很快确定了影片的发行，将会走冲奖路线。
不说获得奥斯卡，只要拿到一两个重量级的提名，就会对票房有很大的推动效果。
再加上，《波西米亚狂想曲》的导演叫做索菲亚-科波拉，这个姓氏，在学院当中的影响力可是非常大的。
在乐队出现在戛纳电影节上为影片做宣传的时候，担任这一届评委会主席的史蒂文-斯皮尔伯格就隐晦地表示，自己会在这一届戛纳电影节上，还掉以前欠下老弗朗西斯的人情。
这意味着什么，不言而喻。
老弗朗西斯-科波拉的一个人情，就算再怎么廉价，至少也价值一座金棕榈。
“不要太高估金棕榈奖的影响力，现在的三大电影节，可不比以前了。”
马克-戈登对罗杰讲解着：“自从几年前，那个老痞子顶住压力，硬是将金棕榈给了《华氏911》之后，这个奖项在圈内就成了一个笑话。”
马克-戈登所说的这件事，罗杰多少有所耳闻。
2004年，担任那一届戛纳电影节评委会主席的昆汀-塔伦蒂诺，硬是顶着无数人的压力，专断独行地将金棕榈颁发给《华氏911》，引起了一片哗然。
虽然说在好莱坞，以及欧洲电影的圈子，抹黑白宫都是某种程度上的政|治正确，但抹黑到《华氏911》这种程度，那就有点过火了。
白宫再怎么宣称言论自由，也不可能放任这种阴谋论的传闻无限制地发展。
至于拍出了《华氏911》的那位导演，只有天知道被打压到了什么鸟不拉屎的地方去。
咳，扯远了。
总之，在那一届之后，金棕榈奖依然有着不错的影响力，但却明显是大不如前。
某种程度上而言，戛纳电影节是给昆汀-塔伦蒂诺这个老痞子背了黑锅。
紧接着，马克-戈登的话题一转，又说道：“当然，再怎么堕落，金棕榈依然是欧洲电影最高荣誉之一，只要能拿下金棕榈，我们在颁奖季就会有更多的操作空间。获奖这种事没有人敢打包票，但获得最佳影片和最佳导演两个提名之一，还是有很大把握的。”
马克-戈登所说的，自然不可能是金球奖或者其它什么“小奖项”，而是北美电影的标杆，奥斯卡。
虽然说在进入新世纪之后，奥斯卡和其它的奖项一样，影响力一年不如一年，但即使是到了十年之后，依然有为数不少的影迷会选择根据奥斯卡的提名和获奖名单来选择观影。
而在线下的DVD租赁、网络点播市场上，奥斯卡光环的加持就更加的明显。
“多跟环球那边沟通。”
罗杰对电影发行方面几乎是一窍不通，自然不会胡乱指手画脚，郑重道：“在发行方面，尽量以环球为主，我们不要过多的插手发行工作。”
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