回字型的建筑，中央天井仿佛是一个不经意间修筑的囚笼。然而真正的囚笼其实在人的心中。
以我为敌，敌人就是自己，不需要语言，罗凌就知道对面这个‘它’想要什么，沉沦。
罗凌根本没有搭理它的意思，而是依旧随性向前走，一边走，一边继续观赏风景，在这里，除了永远是夜晚，其余的象什么风霜雪雨、四季交替、都是可以看到的，沧海桑田在这里只是瞬间，哪怕时间和景致的变幻都不是由罗凌做主，仍不失为一次奇妙的经历，感受岁月变迁，加深对时间力量的了解，这样的机会并不多。
它抱着肩膀、以轻蔑的目光看着罗凌从自己身旁走过，哼道：“你的存在真是让我感到耻辱，竟然连正视自己的勇气都没有。”
罗凌依然故我，在一片小树林边停下了脚步。这片树林是他童年嬉戏的地方，在那里，他曾磕过、碰过，但更多的是快乐的记忆。那片小树林后来因为城市的变迁而消逝，如今能在眼前重现，触及往昔的种种，缅怀温馨的感觉油然而生。
它拖沓的行了过来，嘴角翘起一个小小弧度、以示不屑。“真的那么美好吗？”说着，它用手指一点，虚空仿佛水波般有透明的涟漪漾动，随着这漾动，小树林变得更为鲜活了起来。
在树林中，一对男女正在低语，女人靠着大树在倾诉，男人则一手托着树干，几乎将女人圈在自己的怀中，两人对话的内容听不清楚，但气氛确实很暧昧，说着说着，那女人扑在了男人怀中，而男人先是安抚，之后开始上下其手，那女人推阻，就在这时，一男一女的容貌变得清晰，非是因为电筒照射，而是因为距离接近，那女人看过来的神情中充斥着惊慌、羞愧，而男人望过来的表情则是被坏了好事的那种厌恶，以及见了狗屎般的晦气。那女人是罗凌的母亲，男人却并非罗凌的父亲……
罗凌转头看了它一眼，没有说话，抬步向前，穿过整洁的岩砖路，推开一扇大门，进入一条挂满油画的靛蓝调的岩石长廊。
它在罗凌的身侧跟随着，像个正在招待客人的家主，介绍着长廊中的油画：“记得这一幅吗？街坊风传罗家的媳妇不收妇道。看看他们的嘴脸。这幅，打雪仗你太显，结果这些孩子们叫你什么？杂种！还有这幅……”
这些油画是被定格的视频录像一般，在它的控制下，会被一幅幅的激活、继续播放。有时候，油画还会扩大成连同背景在内的全景，以主视角的角度记录着一件件绝对不能称之为美好的故事。
这是个全场景，罗凌的父亲在沙发上弓着背默默吸烟，罗凌的母亲则站在当地哭诉斥责，说到激动处，还上前捶打罗父几下，罗父仍是默默抽烟。
“看看，你的父亲，刻板的老实人，没有风趣的言谈，不懂得钻营牟利，只凭着远超别人的辛苦，想让他的妻儿过上好日子。可这个世界上辛勤未必就能得到回报，更关键的是，人们习惯去比较。”
它说着，将另一幅油画拉成了全背景的场景。一辆桑塔纳停在路口，车上下来的是西装革履、风度偏偏的男人，迎向拎着行李的罗母，罗母身后十几米外是牵着罗凌手的罗父，叼着烟的神情忧郁而深沉，路上下的邻居投来异样的眼神……
“谈才学，这世界上永远有比你更优秀的！论富有？你抽大前门，人家抽的是大中华！至于‘爱’，哼哼，你敢说你能给予的就是最深的，别人就一定比不过？这世上哪有忠诚？不过是因为价码不够。这世上哪有贞洁？不过是因为勾引不足。你除了能保证自己是爱自己的，保证不了任何东西。”
罗凌依然沉默，眼神中有着深沉的痛，但他已然继续前进。
又一幅画卷被拉成了场景，依然是那小街，一端站着牵着父亲手的罗凌，一端是提着行李往回走、望过来的目光中混合了憔悴、疲惫、愧疚、深情、渴望等情绪的罗母，她身后没有轿车，没有帅气的男人。
“比较，又是比较，只有他（她）受到创伤、感觉出了痛，做出比较之后，才会真正明白你的好。如果不是这样呢？如果新的选择多金还好脾气、风趣且爱的专一呢？人家还会记得你是什么？恐怕会觉得跟你在一起就是一个连美丽都算不上的错误，离开你真的是伟大而英明决定吧？”
见罗凌仍是不搭理，它继续道：“一家人重新在一起了，但这真能算是美好吗？你父亲怎么想？就像春节小品《融》中冯巩的台词说的那样：就当自行车被人偷了，骑了一圈又给送回来了？”它在‘骑’字上特别加重了口气。“你母亲呢？将人类追求美好事物的本能用在这里，你不觉得她是那么自私吗？她还能心安理得的享受那份爱吗？事实上是……能！”
新的画卷出现了，都是一些一家人在一起时快乐的场景。但有着之前的前提，而且摄制的角度刁钻，使得这些场景看起来充满了讽刺的味道。
“有一种勇敢叫宽容。啧啧！听起来真是优美。我说应该叫做自欺欺人！懦弱无能！优柔寡断！委曲求全！这世界上只有强势、弱势，只有征服与被征服。在看似宽容的背后，是占了上风的对对方的需要和依恋，而并非真正的释怀和原谅。没人能够释怀，除非他（她）付出的爱，本身就是虚假，本身就不纯，或者已经随着时间流逝而消失，取而代之的是一种类似‘搭伙过日子’的心理。”
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