“好吧，既然普利策奖要坚持自己的传统，那么或许我们也无话可说，但迈尔斯先生，是不是可以考虑一下，把文学类别历史作品的那种宽松条件，也扩大到整个文学类别里面？只要是描写花旗国面貌生活的诗歌，小说……都能够获得参加评比的资格？”——在确定哥伦比亚大学方面，以及普利策奖基金管理机构打定主意以后，和钮约远在这片大陆对角的《洛杉矶日报》，也给出了自己的建议。
而随着这种再次拔高了一个热度的舆论，《帝国的崩塌》在2001年刚刚开始的时候，就确定了自己本年度北美畅销书排名前十的位置，除了这部图书之外，杨一这个名字，也进一步广为流传了出去。
有一种现象，叫做墙内开花墙外香，男生眼下的情况虽然不能完全这么形容，但多多少少也带上了一些差不多的味道——最起码在新世纪的第一个十年之中，国内各个阶层的自信心，其实并不太足够，还是习惯于之前那种“老外说好才是真的好”的看法，杨一之前不大不小也是个天才畅销书作家，比起前世同一时期的赛车手同学，成就还是要多很多的，然而事实上他的知名度却也没见的高出多少，这其中自然有男生自己选择的原因，但新华夏成立以后，读者们往往只知道作品而没办法和作者本人对上号的习惯，也是一个重要的因素。
可当花旗国那边爆发了对《帝国的崩塌》的热议，对杨一的极度好奇以后，华夏国内对这位忽然间名字响彻整个花旗国甚至是北美大陆的年轻作家，也是充满了好奇，瞬间无数媒体开始闻风而动，变着法子找到阳一文化这边来，要求对杨一进行采访。
在国内元旦假期结束以后，接下来的一个礼拜里面，阳一文化前台以及总裁办电话接线员面对最多的一个问题，就是“我们是XX媒体的记者，请问，《帝国的崩塌》的作者杨一，是你们出版社旗下的作者么”，或者知道内情多一点的，态度就更加友好而热情“请问你们杨董在不在，可不可以让我们预约他一个时间”。
这种追捧和好奇愈演愈烈，眼看杨一都快成为一个全国性话题的时候，京城那边的《青年文艺》上面，忽然发出了和主流舆论截然相反的论调和质疑：“我们看到，现在国内的图书市场上面，最火爆的不是我们华夏作者自己的作品，而是一部不列颠作家的魔幻小说《哈利波特》，而与此同时，被很多读者看成是天才作家的杨一，却把自身精力都用在了《暮光之城》，《帝国的崩塌》这一类作品写作上，虽然后面两部作品也得到了无数海外读者的肯定，但之前那些充满了华夏味道的《宋朝那些事儿》，《神农密码》，《鬼吹灯》，这些作品又去了哪里？难道文化也要崇洋媚外才是好的吗？”
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