桃乐丝看着近江兴致勃勃地收拾完房间里已经不再需要的东西，转身再度进入实验室中，她的心中陡然生出微微的感慨。近江不是“江”，也不是寻常意义上的末日症候群患者，也和那个从众多人格碎片中诞生的女巫VV不一样，她是一个彻底只能存在于末日幻境中的造物，是超级桃乐丝和系色中枢在无数次研究和实验后，利用极为复杂的手段，从人类集体潜意识中制造出来的幻觉，倘若末日幻境的发展有一个固有潜在的剧本，那么，她就是桃乐丝和系色在这个剧本中生硬插入的原创角色。然而，在末日幻境这么一个特殊环境中，这个名为“近江”的幻觉也栩栩如生——不，不能用栩栩如生来形容，正因为比任何人都要更了解近江的来历，也在末日幻境中掩饰身份，和她一起共事了如此长的时间，所以，桃乐丝已经再也找不到“近江并非真正生命，而仅仅是一个幻觉”的感觉了。
近江有自己的思想，有自己的情感，有自己的行动，也有自己的意志，这一切都深深地烙印上她自身的特点，从而没有任何人可以模仿，如此的独一无二，如此的活泼，倘若她不是“生命”，那什么才算是“生命”呢？难道幻觉的本质和物理上的缺失，能够否定她作为一个活着的生命的存在感吗？那么，“生命”又该如何去定义呢？
是的，近江不符合完全意义上的“人类”概念，但是，桃乐丝却已经不觉得她仅仅是一个宛如木偶般没有灵魂的“人造物”。桃乐丝想了又想，也无法明白，到底是什么地方出了问题，才让近江变得如此的富有生命力，她和系色最初只是想要制造一个类似“高级智能程序”的陷阱而已，她本该不应该成为智慧生命，而仅仅是看起来像是有生命，有智慧而已。当她回想的时候，也已经无法记起，当初制造近江的过程了，那些理论，那些在途中遭受的挫折和困难，那些失败的打击，那些忧虑和恐惧，在此时此刻就如同一个个被戳破的泡沫，本来反映着各色光泽的泡沫，啪的一下，就什么都没有剩下。
然而，为了战胜那个“病毒”，近江却又必须是“陷阱”不可。桃乐丝和系色决定了她的命运，又从她的身上看到了自己等人的影子，“病毒”是不是也如同她们自己决定了近江的命运一样，决定了所有末日症候群患者的命运呢？
由此，桃乐丝心中感慨，可是，这不会影响到她的计划，一如“病毒”从过去到现在，从未让末日症候群患者脱离它的影响一样。
桃乐丝看着实验室的大门合上，近江的背影就消失在那密如繁星的仪器灯光中，就如同一幕戏剧完结，角色走进了那深深的幔布后，等待着再登场，而下一次的登场，她将绽放出比任何时候都要璀璨的光芒，直到属于她的终章到来。
桃乐丝如此感性地想着，身体消失在房间里，同一时间出现在某个拥有圆弧型穹顶，被诸多立柱支撑，由平整的由不知何种金属构成地面的新房间里。穹顶和地面，都向着四面八方，朝无限深远处延伸，仅仅是用眼睛去看，只觉得那就是“无限”的注解。
一个平台耸立在桃乐丝跟前，因为顶和地都向无限远处延伸，所以根本无法确定这个平台所在之处到底是不是这个房间的中心，但却因为只有这么一个平台，而让人产生“这里就是中心”的错觉。发光的球状体漂浮在平台上，让人觉得这个平台就是为了托起它才存在。光球的光是温和的，虽然看起来温暖，但触摸的时候却是冰冷的，光球的表面只有一层光晕，但越是往核心深入，就越是会看到一丝丝让人联想到静电的蓝色闪光，这些蓝色闪光不时在光球中窜过，让人觉得有点儿危险。
很少有人能够看到这颗光球，也很少有人能够看清光球最核心处是什么，但是，桃乐丝恰好就是看到并触碰到它的少数人之一。能够看到它的人，有时会觉得它就像是神秘学中的“神”一样，由光聚成的球形，正是一种意味着“无形”的“有形”，有形是为了能让人确认它的存在，而圆和光，以及这无限延伸的穹顶和地面，则蕴藏了“无形”的意义。
这是一个初看上去很普通，但细究却充满了复杂韵味的姿态，就如同神秘学中的“神”，因此，能够观测到它的人，也戏称它为“主神”。
这是伦敦中继器的核心，三柱之一“超级系”的所在，桃乐丝眼前的光球，就是超级系如今的外观，它的作用，不仅仅是充当中继器力量调动时的稳压器和平衡装置，更在于它本身系色中枢在这个末日幻境中的直接体现。无论病院现实中的系色中枢到底被改造成了什么模样，但是，她的本质仍旧是一个末日症候群患者，她在末日幻境中当然有自己固有的角色和背景，只是系色中枢的特殊性，让她所扮演的角色拥有比其他末日症候群患者更强的塑造性。
桃乐丝记得，系色在末日幻境中唯一一次，也是至今为止的一次，以人形的模样出现，正是少年高川诞生的那段日子。她自己也好，系色也好，当时都觉得，少年高川将会前所未有的机会，并且比过去的任何一次都接近胜利，她们想要以“人”的姿态，和他一起去面对导致一切病变的“病毒”，然而，事实又一次让她们品尝到了失败的苦痛。
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